否则光靠他和斯皮尔伯格两人开工，经济上的压力其实不小。

“你好，我叫约翰·诺尔，很高兴为你服务。”特效团队的人，很快从卢卡斯的星战庄园里赶到好莱坞，面见罗纳德。他在卡梅隆的“深渊”特效团队里干过，罗纳德见他脸熟。

“你好，我们好像见过，我这里有个大项目，最长的一个连贯的镜头要35秒，你来看看我弄的示意图。”

罗纳德把“虎胆龙威2”最后的机场戏，弄了个小模型，给这位约翰·诺尔观看，问他技术上实现有什么难度。

“拍摄上没有太大的问题，就是画的亚光画大一点，中间开的洞大一些，多做一些支撑，费一些功夫而已。”

接景要留出演员表演的地方，所以画上会留出一个洞，让他们在洞里表演，摄影机拍摄的时候就能形成错觉，把画面和人物融合为一体。

这么大的场景，这么长的镜头，这幅画会有好几米高，绘画需要很长时间慢慢完成，完成以后也需要多方固定，防止拍摄的时候出意外倒塌。

这部份都只是耗时间，现在离拍摄还有几个月，慢慢地试总没有问题。

不过等到好莱坞最后几个亚光接景画师中手艺最好的，日裔的上衫悠生过来看过以后，他提出了问题。

“这个画面太大了，我一个人画不好，要么缩小一倍，否则我恐怕画不精准。”上衫悠生连叫困难，这种接景的规模，就是老好莱坞也很少有人玩。也许除了库布里克在斯巴达克斯这么大规模的玩过几个镜头。不过那时候可是绘画接景的黄金时代，人多又有经验。

“可是，画面小了的话，上面开的洞也小，拍摄中要有大全景，是小不了的。其余的镜头，倒是可以用小的版本来拍摄。”，罗纳德翻开剧本给他看，这个镜头要是没有从近景拉到远景的处理，就丧失了魔力了。

罗纳德不同意去掉那个最大的镜头，上衫悠生还是摇头。现在的画师哪有当年厉害，几个人合作，风格就做不到完全统一，自己又没有处理过这么大的特效，一时间他也不敢承诺肯定行。

“请问，约翰·诺尔在吗？”

正在僵持，一个穿着牛仔裤，带着棒球帽的年轻人过来找工业光魔的特效负责人。

“他在后面改摄像机的轨道，你找他有事吗？”上衫悠生问。

“我是他的弟弟托马斯，来找他有事……哦，你们是在用接景画吗？这个手艺现在玩的人不多了。”

“怎么，你也懂这个？”罗纳德