还留在世上。

这幅《明皇贵妃图》则是第三幅。

看到这幅画的时候，金锋也是完全不敢相信。

曾经在星洲大抄家的时候，黄冠养见到过关于这幅画的一张照片，金锋见过之后就忘不了，但当时的龍耀病得住院，也问不出个所以然。

在这里见到他，也是天幸。

这等绝世名画，那必须也是要带走的。

带走一幅绝世名画金锋还是有相当把握，但要在这么多人的眼睛注视下，要把这里的六幅字画全部带走，难度不小。

必须要好好的算计一下。

就算带不走六幅，但明皇贵妃图与我侬词说什么也不会放过。

相比起纸本画来，绢本设色的画修复起来那就更要简单了。

补绢的要求必须做到三接近。

补洞的绢丝与画芯质地相接近，补绢的颜色与画芯颜色相接近，补绢的自然褒光与画芯本身相接近。

这些都是能从度娘上查到的资料。

神州修复绢本画，一般补绢都是干补。

也就是不能沾水。

不过金锋的修复那就完全不一样了。

一样的湿补。

自然元素的水与火可以毁灭万物，也能创造万物，更能生长万物。

绢本画最重要的就是材质。

只要找到相应的材质，那修复起来就非常简单了。

这幅画的锈烂程度倒还不多。

只是画心颜料近乎消失了七成，黑得发暗的绢本上好些地方都看不到原来的模样。

最主要的修复工作就只需要补绢就行，其他的填描和重新上色不过是小儿科。

飞快的将画心翻转过来，趁着将干不干的空隙，金锋将准备好的丝绢裁剪下来，根据画心残破之处不住的做着调整。

补绢其实就跟旧时候的补衣服差不离。

只不过补绢要求的是新绢丝必须跟破画心周边的绢丝根根相连。

相当于神经元系统接驳一样。

工作间里的钟表之国专用的特制放大镜金锋不屑一顾，把博物馆给自己准备的丝绢剪了一小块下来，抄起镊子夹起丝绢。

周围的人注意到金锋修补这画的别样。

比起修复纸本画来，金锋在修复绢本画的时候，神色极为的凝重。

从金锋手持镊子的动作能明显的看得出来、他的慎重和凝重。

人们只感觉金锋