安藤真裕感觉自己整个人都麻木了。

《刀使巫女》的制作，已经让整个制作组都陷入了麻木之中。

怎么说呢……

这部作品，算是武藏野动画扯到蛋的作品。

因为武藏野动画在这部作品里面，用了很多的技术。

就比如动作捕捉。

嗯，是的，《刀使巫女》里面，是用了动作捕捉技术的。

所谓的“动作捕捉”这一概念其实是很广泛的，并不是要穿戴着一大票的设备做的3D动作捕捉才是动作捕捉。实际上，只要是对物体运动的记录，都能叫动作捕捉。

只不过，这种技术在不同的领域中的叫法不一样罢了。

例如运动追踪、动作追踪之类的，甚至就连体感游戏，从某种意义上来说，也属于动作捕捉技术——就比如巨硬在另外一条世界线上会开发的那个Kinect一样。

哦，另外，在更遥远的未来，很多手机搞了什么深度摄像头，什么TOF设想，然后让手机具备隔空手势识别，这些也都属于动作捕捉的范畴。

既然如此的话，武藏野这边自然也要用到这个技术了。

而且，《刀使巫女》一开始用了两套动作捕捉。

第一套技术，就是转描。

因为是实验性质的动画，所以《刀使巫女》在一开始就确定了要用很多新技术。

转描这个技术自从创造出来之后就被人唾弃，但不可否认，转描能够做出十分流畅的作画。

但是很遗憾，直接转描出来的动作……用不上。

如果是跳跳舞什么的，还是可以的。

但是用来表现剑道和剑术，就差了一点。

《刀使巫女》的特点之一就是逼近真实的打斗，但是在用转描技术搞了之后，他们却惊愕的发现，这些动作的表现……挺微妙的。

转描技术有一个特点，就是画面流畅，甚至过于流畅。

虽然高帧数和高作画会让画面很流畅，但有时候对于动画而言，过高的作画，反而会让画面失去魄力，因此在有些地方，就需要有必要的进行抽帧。

但是转描之后的打斗本身过于流畅，让战斗没有魄力，而如果抽帧，又让画面显得很怪异。

当然，也不仅仅只是动作的问题。

在《刀使巫女》之中，很多镜头都是旋转、广角或者是移动的。

这种镜头，对于场景和角色的配合要求很高，但单纯的