《音乐家》杂志，地区性运营的全球性周刊。

每个地区都有自己独立运营的一家《音乐家》杂志。

每周除了总部那边发过来的精选文章之外，更多的是刊登各个地区他们本地的乐评，以及给本地乐团评分。

如果当地乐团过于稀少，则是会并入隔壁的城市或者州再或者国家去进行发行。

除了乐评之外，还有各个等级音乐人对于乐团或者作品的评分。

除了古典音乐之外，他们同样也给流行音乐以及作曲家评分。

只是可惜，流行音乐的评分认可程度并不高，而他们对于作曲家的评分更多的是从技术上来评价，很少会从听觉上来评分，因此从某种程度上来说，《音乐家》杂志逐渐变成了单纯古典音乐乐评杂志，甚至成为了音乐家，交响乐团评分的一个标准。

每年经过他们牵头，所带领出来的前二十大交响乐团几乎没有任何人能质疑。

就算后面21-100名，乃至于更后面一点的乐团差距并不是特别大，很多人觉得可以提升個几个位置或者降低个几个位置，但也不会有人觉得这些乐团的名次能跌破21-100的这个区间。

至于101-500，501-1000这个区间，质疑的人同样很少。

久而久之，音乐家杂志的排名便成为了近乎所有人公认的排名。

特别是在音乐家杂志那边会根据每个地区评分的喜好进行换算调整，去尽可能降低刷分的可能后。

音乐家杂志排名的含金量也在进一步的提高。

而这样的杂志，自然而然被每一所有音乐学院的大学所订购。

除了能知道目前本地的特色乐团之外，还能了解到目前国内外的音乐发展如何。

铃木正义，东京艺术大学的一位普通管弦系小提琴老师。

因为名字叫做正义，因此他除了在东京艺术大学担任小提琴老师之外，他还顺带选修了法律系，早稻田大学法律系硕士。

只不过虽然选修了法律硕士，但是因为他的本科是音乐表演，加上年纪比较大，因此他的律师生涯算不上平坦。

练习几场法院的官司被对面检察官碾压成渣后，他就彻底放弃了成为一名律师的想法，安安心心地担任他的小提琴老师的工作。

每天上班上课，周末去法院旁听，顺带研究研究法律，成了他生活的常态。

也正是因为他周内要上课，周末要去法院，或者去参加法学