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和很多的作品完全不同，门德尔松e小调协奏曲的乐章进行之间并没有停顿。

因为当时在门德尔松的时代，乐章以及乐章之间实际上是会进行鼓掌的，这种鼓掌经常会让音乐之中的情绪中断，损坏音乐的完整性。

因此，为了让观众不再鼓掌，再加上作曲家他们又不好直接对着所有观众开口，提醒他们不要鼓掌，门德尔松便想到了这种方式，来阻止观众鼓掌。

既然你们会在音乐暂停的时候鼓掌，那么如果自己音乐一直不停呢？那么你还会不会鼓掌？

门德尔松经过研究，便让乐章与乐章之间完全相连。

而为了让乐章的独立性体现出来，他便选择让乐章之间的链接尽可能薄弱。

因此，门德尔松e小调协奏曲，便以这种方式呈现在众人面前。

后续随着时间的推进，在乐章以及乐章之间不得鼓掌，也逐渐成为了音乐会的规则。

陈秋自然而然也是知道这一点的。

他的手掌紧握，将音乐完全握在掌心，让乐团内所有人的声音消散，只留下最后一点点的巴松管，也就是低音管身上。

在和秦弦视线交错确定之后，他的所有注意力便放在了巴松管之上。

他紧握着指挥棒的手臂，将指挥棒点向最远处的巴松管，缓缓地向着外面拉扯而出。

音乐厅内变得格外寂静，只剩下巴松管的声音，连接着第一以及第二乐章。

一股看不见的桥梁地基，伴随着陈秋指尖的指引，将第一乐章以及第二乐章进行链接。

地基已经出现，陈秋手中的指挥棒再次挥动，飘向远处的长笛。

长笛的声音响起。

随后便是小提琴。

再往后，整个乐团终于再次复苏。

在这温柔悲婉的音乐之下，陈秋的手臂挥动，如同大海一般，让音乐如同浪花一般，一波一波地进行向着远处推进。

陈秋与秦弦没有交流，在音乐即将到秦弦小提琴走近的位置，陈秋仅仅只是看了秦弦一眼，便收回了目光。

而秦弦似乎接收到了陈秋的提醒一般，他已经将小提琴夹在肩膀之上，眉毛略显忧愁地伸展，看向自己面前的小提琴，嘴角缓缓上扬。

嗡……

小提琴的声音在此时此刻响起，如同对着某人倾诉一般，哀婉之中带着令人难以言喻的忧伤。

秦弦此时此刻所有的注意力都放在自己