第十二章 世纪画作《走下楼梯的果女!》(1 / 4)

走廊中,有一幅画被摆在最显眼的位置。

这是一幅什么画?

一幅画下时间、动作、神态,情绪、爬动过程.......一幅震撼人心的画!

画上是一头猪,背景是在杀猪场。

画上,猪在挣扎,挣扎的每一帧动作都被画上,画线之潦草让人看不清猪的真实外貌,但却能让人感受到猪的挣扎动作,就好像.......

猪活了过来!

画像上的猪在动,猪的情绪从挣扎到惊恐,最终到绝望,三种情绪被覆盖在一张画纸上......

画者......将一头活猪画在了纸上!

就好像有人将动图画在了纸上,人眼看到画面会自动排成动态。

“这是什么画法!?”

王盛头一次看到这种画作,瞳孔猛地一缩,内心感受到极大的震撼。

“《走下楼梯的果女》”

徐驹的脸色严肃,他看着这种著名的画法,脑海中在不断翻找关于它的记忆。

“上世纪九十年代初,一位画家,并没有具象地再现一个从楼梯上走下来的果女,而是抽象地表现了一个人从楼梯上走下来时整个过程的留影:在“她”走的每一瞬时间里都在空间中留下了“存在”的印记。”

“而从这开始,从这种画像出现后,全世界人对于画不再局限于一个动作,一个神情......”

“一帧画,能做到完美表现一个动作!”

也就是从这开始,全世界的漫画家也开始运用这种画法。

几乎百分百的画家,在漫画中都会用到这种‘残影’一类的手法,让漫画变得更加饱和,人物更加饱满。

当然,并不只是漫画,还有动画界也受到不少的影响。

乃至是真人电影,也用这手法,配上特效,出现过许多震撼人心的画面。

举个例子。

经典影片《黑客帝国》其中躲避子弹的镜头,便是将动作,空间,时间,压缩在一幅画上!

手法被用在各种地方,徐驹本以为自己看到什么类型的都习惯了,但是......

“他画下了希望和绝望。”

徐驹盯着这幅画,缓缓说道。

画像中,猪的第一个残影表现出的情绪是反抗,激烈的反抗,强烈的求生欲和希望。

但最后一道残影,却是希望被绝望吞噬,猪躺在案板上奄奄一息的画面。