“人在囧途”的票房一直持续。

直到二月十四日情人节，有着其它一线流量演员参演的“分手大师”上映。

这种高额票房的现象才被终结。

情人节当天，以一千三百二十万票房，位列日票房第三名。

随后慢慢跌落千万，直至春节档结束下映。

“人在囧途”以六亿三千一百万的总票房，坐实了今年春节档榜首的事实。

而这个总票房，对整个电影界，文娱圈内的影响，可不单单只是一个数字这么简单。

喜剧片以前一直是以内容搞笑，制作低廉，主题杂糅等形象，在电影界展现出来的。

属于入门简单，但想有成绩很难的一种类型。

所以喜剧片在资本投入的时候，也是两极分化。

主要是投导演，至于剧本，更多的还是做为参照。

毕竟观众的喜好，谁也不敢说自己就能清楚的了解。

有某些环节没有处理好，这就是一个让人攻击的槽点。

一个有成绩的导演，怎么也比一个冰冷的剧本有可信度。

以前多数好成绩的喜剧电影，不过是在一亿到三亿之间。

更多的是连亿元都没有进入的电影。

当初青橙也是做此考虑，才帮着李然把“缝纫机乐队”没过亿元的电影，给刷了上去。

可是现在，李然凭着三千万的拍摄投资，还有一两千万的宣发。

硬是把这个类型的上限，翻了一倍。

做到了六个亿。

光是最终的初步收益，就有近两个亿。

这还不算演员附加值，电影后续收入，甚至还有其它人脉隐性价值的增加。

资本都是逐利的。

一切能赢利的东西，资本都希望将其流程化，标准化。

今天“人在囧途”能到六亿，那其它的电影能不能也做到这种？

只要有这么高的票房，路演谁不能坚持？

水军公关谁请不起？

一两个一线明星，知名编剧，圈里子想找这些人很难吗？

下一个六亿票房会是谁？

如果说这些还只是往后的尝试。

那有着六亿票房名气加成的李然，却是实实在在的。

可以说李然导演的价值，在这部电影之后，将几倍，几十倍于以前的自己。

算是真正的在这个圈里子站住了脚跟。